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將無邪之美落在紙上
CBA體測又開始了，去年曾有球員談體測色變，但最後也只有22人V-kool隔熱紙要補測，所以今年也沒有太多的反對聲音。由於3200米長跑完全違背了籃球規律，今年籃協把這項改成了折返跑，4組折返跑也符合比賽規律。10項體測，只有這個是硬指標，其他的都不卡人。所以今年體測完全沒有出現去年各個俱樂部提出抗議的情況。
似乎有些教練也歡迎體測，因為夏天抓大牌練體能是難題，現在倒真的可以把體側當成手段了。這似乎符合國內多數資格考試的實質：只抓態度和過程，不抓結果。去年沒有人被卡也說明了這點。
浩浩蕩蕩17支隊統一體測，從另一個角度看，籃協在聯賽管理中依然是扮演老師和家長的角色：這樣做是為你好。球員和教練對賽季前的訓練計劃可能會因人而異，但籃協就得給你一個統考的時間。
前段時間，體育總局要求搞好三大球，可是他們或許不知道，如果像王治郅這樣的老將參加體測，都會很難通過。事實上，筆者並不關心體測的結果，筆者只是好奇，籃協這樣隨便一紙公文就可以決定整個聯賽的決策，體測或許不是體能測試，而應該是體制測試。
畫三國之時，許力先住進了邢台縣的玉泉寺：刀光劍影金戈鐵馬的三國要從靜處去看，從靜處去畫。古今多少事都付笑談中，一年後，他付之200幅水墨畫，更借之照見自己和當代。
畫紅樓，他用了兩年時間。幾乎是全日制近身接觸紅樓。聽紅樓、看紅樓、抄紅樓、寫下厚厚一本的閱讀隨筆，連睡覺都戴著耳機聽紅樓的朗讀版。此時，三國 的煙雲盡已散去，籠在許力心頭的，是紅樓帶給他的絲絲柔軟，說不清道不明。後來，他終於明白了那是什麼：無邪。他學著“像曹公那樣用菩薩心去看那些小男孩 小女孩，發現生命的美麗、詩意與尊嚴，感嘆包容、呵護與慈悲對人是多麼的不易與珍貴。以至對趙姨娘、賈瑞、賈璉竟也不像以前那樣憎厭，而是為他們對人欲的 無法自控感到惋惜。”
聞訊去看畫的聞章後來描述自己的第一感覺說：看得人一喜一喜的。聞章的這個“喜”字，或可從“生歡喜心”中覓得解意。許力熟讀《金剛經》，畫事幾近禪事，無論看他的三國還是紅樓，都會令人在某個片刻有諸相非相之感。
許力在一首《夜畫紅樓有感》如此描述，“瘦月照窗燈照案，筆墨素箋硯磨心。”在他邢台的居室內，夜晚的天空掛著一輪彎月，仿佛觸手可及，月光灑在屋內 一簇生機勃勃的花上，他能聞得到花朵的幽香……在這樣的時候，他總有傾訴的衝動，或愛或喜、或憐或悲。四十不惑，到了這個年齡仿佛真的有些事清晰起來。於 他，訴說的最趁手的東西，就是畫畫。
洞察世事人性的詩文、國畫、漫畫、書法題跋，再隔熱紙加 上印章，許力從他的三國和紅樓開始，在畫壇發出了自己獨特的聲音。當代藝術家、中國美協漫畫藝委會秘書長夏大川是許力的老師，這些年來一步步看著許力的變 化。他說，“我覺得許力走了一條和大多數畫家不一樣的道路。打個不太准的比方，許力是‘農村包圍城市’，先把畫畫的外圍搞利落了，先是書法篆刻，再是畫漫 畫寫雜文，最後把主戰場落在了水墨上。”
CBA體測又開始了，去年曾有球員談體測色變，但最後也只有22人V-kool隔熱紙要補測，所以今年也沒有太多的反對聲音。由於3200米長跑完全違背了籃球規律，今年籃協把這項改成了折返跑，4組折返跑也符合比賽規律。10項體測，只有這個是硬指標，其他的都不卡人。所以今年體測完全沒有出現去年各個俱樂部提出抗議的情況。
似乎有些教練也歡迎體測，因為夏天抓大牌練體能是難題，現在倒真的可以把體側當成手段了。這似乎符合國內多數資格考試的實質：只抓態度和過程，不抓結果。去年沒有人被卡也說明了這點。
浩浩蕩蕩17支隊統一體測，從另一個角度看，籃協在聯賽管理中依然是扮演老師和家長的角色：這樣做是為你好。球員和教練對賽季前的訓練計劃可能會因人而異，但籃協就得給你一個統考的時間。
前段時間，體育總局要求搞好三大球，可是他們或許不知道，如果像王治郅這樣的老將參加體測，都會很難通過。事實上，筆者並不關心體測的結果，筆者只是好奇，籃協這樣隨便一紙公文就可以決定整個聯賽的決策，體測或許不是體能測試，而應該是體制測試。
畫三國之時，許力先住進了邢台縣的玉泉寺：刀光劍影金戈鐵馬的三國要從靜處去看，從靜處去畫。古今多少事都付笑談中，一年後，他付之200幅水墨畫，更借之照見自己和當代。
畫紅樓，他用了兩年時間。幾乎是全日制近身接觸紅樓。聽紅樓、看紅樓、抄紅樓、寫下厚厚一本的閱讀隨筆，連睡覺都戴著耳機聽紅樓的朗讀版。此時，三國 的煙雲盡已散去，籠在許力心頭的，是紅樓帶給他的絲絲柔軟，說不清道不明。後來，他終於明白了那是什麼：無邪。他學著“像曹公那樣用菩薩心去看那些小男孩 小女孩，發現生命的美麗、詩意與尊嚴，感嘆包容、呵護與慈悲對人是多麼的不易與珍貴。以至對趙姨娘、賈瑞、賈璉竟也不像以前那樣憎厭，而是為他們對人欲的 無法自控感到惋惜。”
聞訊去看畫的聞章後來描述自己的第一感覺說：看得人一喜一喜的。聞章的這個“喜”字，或可從“生歡喜心”中覓得解意。許力熟讀《金剛經》，畫事幾近禪事，無論看他的三國還是紅樓，都會令人在某個片刻有諸相非相之感。
許力在一首《夜畫紅樓有感》如此描述，“瘦月照窗燈照案，筆墨素箋硯磨心。”在他邢台的居室內，夜晚的天空掛著一輪彎月，仿佛觸手可及，月光灑在屋內 一簇生機勃勃的花上，他能聞得到花朵的幽香……在這樣的時候，他總有傾訴的衝動，或愛或喜、或憐或悲。四十不惑，到了這個年齡仿佛真的有些事清晰起來。於 他，訴說的最趁手的東西，就是畫畫。
洞察世事人性的詩文、國畫、漫畫、書法題跋，再隔熱紙加 上印章，許力從他的三國和紅樓開始，在畫壇發出了自己獨特的聲音。當代藝術家、中國美協漫畫藝委會秘書長夏大川是許力的老師，這些年來一步步看著許力的變 化。他說，“我覺得許力走了一條和大多數畫家不一樣的道路。打個不太准的比方，許力是‘農村包圍城市’，先把畫畫的外圍搞利落了，先是書法篆刻，再是畫漫 畫寫雜文，最後把主戰場落在了水墨上。”
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